第1101章 工业化（1/3）（1/2）

第1101章 工业化（1/3）

很多欧洲导演，都靠著欧洲三大打响名声！

欧洲各大电影节的支持，提高了考里斯马基作品的知名度，也为媒体们对他的舆论造势提供了条件。

他的创作充斥著鲜明的作者性，影片主题往往围绕著普通人生活中的困境、挣扎与无奈而逐渐展开，片中主要人物也多是身份平凡的底层人，以及被现代社会遗忘的边缘人。

这些人勤勤恳恳做著自己的工作，却不得不面临各种偶然事件的冲击，当一系列的经济重负或者情感打击纷沓而至，他们往往只能继续在这个荒诞的世界里卑微地生存。

好吧，他也是贫困叙事！

跟贾章柯差不多——

从这个角度来讲，欧洲电影，尤其是获奖电影，基本都是一个调调——

不过，考里斯马基后者越来越政治化—作品的白左味道根本阻挡不住！

可能连续四次入围坎城主竞赛，没有拿到金棕榈，他决定走点捷径——

毕竟娄晔说过题词越敏感，欧洲越喜欢」！

《浮城谜事》记得吧？

那部电影是2012年中国唯一入围坎城电影节的作品，当时国内的媒体各种吹捧，啊这是大师作品！好得不得了！唯一一部入围的啊！

但是法国人的评价是「要不是看在政治的面子上真不给你过！」

什么意思呢？就是在法国人眼中，娄哗的职业不是导演，是个大喇叭，唯一的作用就是不停地创造政治作品。

当时的艺术总监弗雷莫德在作品入围时还专门强调：「这是对被禁导演」的支持」，法国，几乎所有的媒体，在评价《浮城谜事》的时候，都强调「这是个对抗体制」的「被禁导演」的作品。」

至于评价非常一般，之所以用这个词是因为不想用平庸形容。角色形象没立起来，导演拍摄手法倒是很花样，就是有点华而不实。」

说白了就是，在法国人眼中，《浮城谜事》，在艺术性、观赏性而言，根本不可能入围；但是考虑到其政治因素，才不得不把这部电影纳入一种关注单元——

是的，没能入围主竞赛！

所以，娄哗这句话真值得考量题材越敏感，欧洲政客、记者越喜欢，但是欧洲老百姓和电影艺术家却不见得喜欢电影首先讨论的是「好看不好看」，其次再讨论「符合不符合政治」——

考里斯马基大概被媒体评论冲昏了脑壳，后来拍了一部《希望的另一面》，各种同情难民——

一奖未拿！

《希望的另一面》主要批评芬兰当局对难民不够好——

你这也太过分了，芬兰已经是全欧洲对难民最友好的国家了，你还批评？

呃，从这个角度讲，娄哗拍《未完成的电影》思路是没有问题的，只不过，低估了疫情对欧洲的摧毁力度！

「这些电影你都看过？」

「全球大部分国家的经典电影我都拉过片——」顿了顿，沈言接著反问：「马丁·斯科塞斯，让·吕克·戈达尔，昆汀·塔伦蒂诺。这三个人分别代表名导演出身的三个类型。

老马丁是典型的学院派，至今还在教书；戈达尔是非科班出身的知识分子；昆汀就是个高中辍学的小混混。他们都有拿的出手的作品，威望都很高，你知道他们的共同点是什么吗？」

热芭问了：「什么？」

「拉片！」

「老马丁号称地球上看电影数量最多的人，他的拉片数可能超过了3万部，这意味著在他的一生中平均一天要看一部电影；

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