第 14 章（2/2）

一陣清冷婉轉、幽怨入骨的青衣戲腔，毫無預兆地從那空無一人的老舊戲臺中央輕輕漫出，仿佛一縷無形無質、卻帶着寒意的煙霧，在凝固般的寂靜空氣裏絲絲縷縷地彌漫、滲透開來，逐漸充盈了整個空曠的劇場空間。

那聲音既無現代擴音設備的絲毫輔助，也尋不見任何可見的聲源依托，更不見半個人影活動的跡象，卻偏偏清晰得如同有人緊貼着你的耳廓，用氣聲幽幽低語，每一個字音都直接敲打在聽者的鼓膜之上。

這聲音仿佛是從虛無的深淵中自行誕生，缥缈空靈得如同夢境，卻又真切得不容置疑，它繞着褪色的朱漆梁柱盤旋往複，一疊三嘆，那袅袅的餘韻在空氣中久久糾纏不去，凄婉哀怨到了極致，直聽得人心頭莫名一緊，泛起陣陣寒意。

“落花滿天蔽月光——”

“借一杯附薦鳳臺上——”

“帝女花帶淚上香——”

“願喪身回謝爹娘——”

“我偷偷看偷偷望——”

“佢帶淚帶淚暗悲傷——”

......

唱的正是粵劇瑰寶《帝女花》中那最為經典、也最是催人淚下的“香夭”一折開篇，字字珠玑，卻又字字泣血，将那份國破家亡、生離死別的哀恸演繹得入骨三分，悲切之意直抵靈魂深處。

馬骝手裏那臺緊握着的錄像機突然“啪”地一聲劇烈震動，仿佛被一股無形的力量撞擊，差點從他汗濕的掌心脫手飛摔在地上，他整個人如同觸電般僵在原地，仿佛瞬間被極寒的冰霜凍住，連血液都停止了流動，瞳孔因極致的驚駭而劇烈收縮成一點，連呼吸都在那詭異聲響入耳的一剎那徹底停滞。

他清清楚楚、明明白白地感知到了——在這絕對空曠、理應寂然無聲的戲臺之上，竟真有幽怨的戲聲在憑空響起，幽幽回蕩！

空臺唱戲，鬼聲徹夜！

這八個駭人的字眼如同寒冬臘月兜頭潑下的冰水，瞬間澆透了他的四肢百骸，令他脊背發麻，寒毛倒豎。

“正、正氣哥！！聽到沒！！真的有戲聲！！真的有！！”

他聲音抖得不成樣子，幾乎是從痙攣的喉嚨深處硬擠出來的一聲變了調的驚呼，充滿了難以置信的恐懼。

阿正站在最前方，距離那詭異的戲臺最近，身姿卻依舊筆直如松，一動不動，恍若未聞。

他當然聽見了。 那聲音如此清晰，如此逼近，他怎麽可能聽不見？而且，不止是聽見，他更是看得比任何人都要清楚。

就在那盞孤懸的、投下昏黃光暈的舞臺燈下，在那光影交織的戲臺中央，一道半透明的、邊緣朦胧如暈染開的白色女子身影，正如同深夜湖面升起的霧氣般，由淡至濃，緩緩凝聚、浮現出來。

那女子身着一襲舊時代樣式的雪白戲衣，寬大的水袖無聲垂落，身段纖細柔弱如風中垂柳，烏黑的長發挽着舊式戲班特有的典雅發髻，面容依稀可辨清麗，卻蒼白得毫無血色，如同陳年的宣紙，眉眼之間仿佛凝結着化不開的、跨越了漫長歲月的濃重悲戚與哀愁。

她靜靜地站在那裏，不似生人，更像是一段從時光深處掙紮而出的悲傷殘影，帶着一場未曾落幕、也永難落幕的悲劇，幽幽地重返這人世戲臺。

她那雙腳輕盈地懸浮在戲臺的半空之中，未曾沾染一絲雜草與塵土，仿佛徹底脫離了塵世的紛擾與束縛，每一步姿态、每一個表情都演繹得極為認真、一絲不茍，完整而流暢地走完了整段臺步，每一個細微的動作裏都透露出一種深入骨髓的專注與執着。

水袖輕輕揚起，如雲似霧般拂過虛空，帶起陣陣無形卻仿佛可感的漣漪。身段回轉之間，殘影疊疊交錯，恍若時光在此處悄然停留，留下了層層疊疊的印記。唱腔婉轉悠揚，句句似泣似訴，字字含情脈脈，在寂靜深邃的夜色中悠悠回蕩，久久不息。

沒有樂師伴奏，沒有觀衆喝彩，她卻獨自成了一場完整的大戲，将滿腔深沉的情感毫無保留地傾注于這無人之境。

然而最令人驚悚、卻也最令人心生溫柔的卻是——

她的眼中沒有怨恨、沒有凄厲、也沒有兇煞之氣，只有那無盡的、深不見底的遺憾，如同夜空中最黯淡的星辰，默默訴說着一段永遠未竟的故事。

一曲尚未唱畢，便仿佛注定終身不會落幕，永遠定格在這未完的瞬間，成為時光裏一道凝固的風景。

叉燒叔輕聲嘆了口氣，聲音裏浸滿了歲月的感慨與深深的憐憫：“三年了，夜夜如此，從未間斷。”

“當年大火燃起的那一刻，她正要登臺唱完這一出《香夭》。戲未終、人先亡，執念鎖魂，生生将她困在了這座戲臺之上，再不得解脫。”

阿正凝視着臺上那半透明的青衣靈體，目光深邃而複雜，仿佛要穿透那層虛幻的影。

這是他第一次，如此完整、如此清晰、如此真切地直面怨靈的存在——

不是記憶裏零碎的片段幻象、不是心理上微妙的自我暗示、也不是街坊鄰裏間模糊的謠傳耳語。

而是真實存在、陰陽相隔、夜夜在此吟唱戲文的鬼魂，活生生地展現在他眼前，無可回避。