第二百六十五章（2/2）

宋伊人把设计稿翻到第二页。

“既然孙珊珊同志答不上来，那我替她回答。第一个问题，这幅画的构图分别参考了列宾《库尔斯克省的宗教行列》中的人物群像布局，以及克拉姆斯科依《荒漠中的基督》中从左上角切入的侧光光源。两幅作品的融合方式是在前景人物身上保留列宾式的现实主义厚重感，在中景和远景的过渡中借用克拉姆斯科依的散射光处理，使整个画面的光线层次从下往上逐级提亮。”

她把稿纸翻到第三页，台下安静得只剩她翻纸页的沙沙声。

“第二个问题，‘灰调叙事’是俄国现实主义文学批评中的一个术语，指的是通过压低整体色调的明度来暗示画面中的社会性悲怆。在这幅画里，我用的是土黄、赭石和冷灰三种主色调的交替叠加，在人物衣褶和背景墙面的衔接处用湿画法做出渐变，而不是直接混合黑色——因为黑色在俄国现实主义传统中代表死亡，而我需要表达的是压抑而非绝望。”

会议厅里忽然有人从座位上站起来，使劲拍起了巴掌。

掌声像扔进干草堆里的火星子，呼啦一下烧遍了整个观众席，越来越多的人跟着站起来，评审席上几个干部也摘下眼镜拿手指头蹭了蹭眼角。

宋伊人把设计稿翻到最后一页，抬起眼来看着台下那些亮晶晶的眼睛，把声音放得不高不低，刚好让整个会议厅都听得见。

“第三和第四个问题合并回答：服饰上的斯拉夫纹样取材自十九世纪俄国乡村纺织品的实物图谱，这些纹样在画面中并非纯装饰，而是用来暗示画中人物的阶层身份。背景云层的处理参考了艾瓦佐夫斯基在《九级浪》中对暴风雨前夕云层的笔触处理，将海景的翻滚感移植到内陆风景中，用来预示人物命运即将到来的剧烈转折。”

整个会议厅都沸腾了。

“孙珊珊刚才支支吾吾半天一个字也说不出来，跟这一比简直一个天上一个地下”。更多的人在交头接耳地议论，但大多都是在踩一捧一。

“我就说嘛，刚才看到那幅画就觉得太完美了，可那个孙珊珊讲得磕磕绊绊的，我就觉得不对劲。”

“原来全是抄的！抄了人家的作品还举报人家抄袭，这也太不要脸了！”“孙参谋长怎么教出这么个女儿，真是丢尽了脸！”

孙珊珊站在台上，整个人像被抽走了骨头，眼泪已经不流了，只剩一张惨白的脸和一双空洞的眼睛。

她想说什么，嘴张开又合上，合上又张开，一个字也挤不出来。

宋伊人把设计稿搁在评审席上，拿起钢笔在评分表上写了一个分数，放下笔，从评审席上走下来，挺着肚子，在所有人的注视中一步一步朝门口走去。经过孙珊珊身边时她没有停，只留下一句话。

“盗窃者，不配站在这个台上。”

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